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§结论（第1页）

§结论

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综三时期而观之，最初书、画同状，书之象形，犹实物画也；指事，犹图案画也。

及其渐进，画以致饰之故，渐趋于复杂而分化；书以致用之故，渐趋于简略而一致。

如古代惟有几何式图案，至汉代浮雕，已具人物、神怪、宫室、器物、鸟兽、草木之属；至晋以后，则每一种渐演为专长，而且产生最繁复之山水画，此画之日趋于复杂与分化也。

书法，在甲骨文及钟鼎文上，象形文已多用简笔，渐与图画不同；由古文而小篆，由篆而分，由分而楷、行，省略更多，此趋于简略也。

周季，各国文字异形，及秦，而有同书文字之制；六朝碑，别字最多，及唐，而有干禄字书、五经文字以整齐之，此渐趋于一致也。

是为书、画分途之因。

及其最进，则致饰与应用之书画，自成一类，而别有自由表现之体，于是书画又互相接近。

例如汉以前，以人物画为主要，而且注重模范人物，含有教育之作用；六朝以后，偏重释、道，则显然为宗教之关系。

唐以后，偏重山水及花鸟，更于写实以外，特创写意一派；于着色以外，特创水墨一派。

于是极工致极称艳之图画，当然与书法相离益远，自显其独到之优点；而写意及水墨等派，则完全以作书者作画，亦即以作画者作书，而书画又特别接近矣。

要之，中国书画，均以气韵为主，故虽不讳模仿，而天才优异者，自能表现个性，不为前人所掩。

且苟非学问胸襟，超出凡近，而仅仅精于技术者，虽有佳作，在美术工艺上当认其价值，而在中国现代书画上，则不免以其气韵之不高而薄视之。

此亦中国书画上共通性之一，而在近代始特别发展者也。

附志　此篇多取材于佩文斋《书画谱》、日本大村西屋氏《中国美术史》（陈彬龢译本）、郑昶《中国画学全史》、包世臣《艺舟双楫》、康有为《广艺舟双楫》、沙孟海《近三百年书家》等。

因所引太多，且间有点窜，故篇中并不逐条注所自出，特志于此，以免掠美。

又此篇以国文起草，英译出林语堂先生手，谨志感谢。

（1931年作，为太平洋国际学会第四次大会提交的论文）

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